Mi ricordo... sì, mi ricordo quello che mi aveva detto lo...
lo scrittore greco.
Mi aveva detto che i merli sono gli unici che avevano...
lasciato la foresta, e avevano seguito gli uomini nelle città.
Ed è così che ho perso...
il mio amico.
Adesso stava in città.
Mi chiedevo cosa fosse successo. Gli ho scritto.
La risposta ha tardato ad arrivare perché...
le comunicazioni sono difficili.
Ed è così che ho perso...
il mio amico.
Adesso stava in città.
Mi chiedevo cosa fosse successo. Gli ho scritto.
La risposta ha tardato ad arrivare perché...
le comunicazioni sono difficili.
Devono passare per i satelliti, i media, in tutto l'universo...
Alla fine, ho ricevuto una cartolina con un biglietto aereo.
Mi chiedeva di andarlo a trovare.
Così ho preso un aereo...
e sono andato a trovarlo.
A vedere cos'era successo...
a quel merlo.
Come continuava a cantare,
in città.
Deve essersi costruito un nido da qualche parte.
Qual era la sua canzone adesso?
Traduzione: Mia Wallace, Miahu Revisione: ghostwriter
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Rivolgersi alla gente a Cannes...
alla... alla stampa a Cannes?
Ha paura della stampa?
O si sente protetto, perché la proteggiamo dalla stampa?
No, la stampa è sempre...
stata buona con me, più buona di quanto mi meriti.
Quindi non mi sono mai sentito...
intimorito dalla stampa. La stampa è sempre stata molto...
protettiva nei miei confronti, e mi ha supportato negli anni.
Anche le molte volte in cui non lo meritavo.
Sono stati molto gentili, quindi...
in generale, sono in buoni rapporti con la stampa.
UOMO NORMALE.
E' difficile immaginarsi un americano. Ho scritto una parte per un americano.
Ma è molto difficile immaginarsi un americano. Non abbiamo un attore che...
sia un uomo comune, normale, in questo Paese.
Sono tutti... molto sexy.
Come Jack Nicholson, Al Pacino o Robert De Niro.
Ma non c'è... non c'è...
un semplice uomo normale, un uomo medio.
Leggero, che possa interpretare una commedia,
e che possa essere serio, quando necessario.
Per qualche ragione non abbiamo...
questo tipo di attori nel cinema americano.
Perciò dobbiamo proprio...
lottare per riuscire a trovare qualcuno, a immaginare qualcuno.
LOTTA.
- Quindi non abbia paura della mia mano. - Oh è così, capisco.
In alcuni miei film, ho usato delle didascalie.
E, in questi film, c'era sempre qualche...
Come considera queste didascalie? Per me sono...
DIDASCALIE/INTERTITOLI
Come nei film muti...
sono vere riprese ma sono frasi, invece di immagini...
Lei le usa come...
un mezzo per andare avanti con l'azione? Come...
E' interessante, perché lei li usa in modo cinematografico,
come didascalie.
E io li ho sempre interpretati in modo letterario, come intertitoli.
Quando stavo scrivendo "Hannah e le sue sorelle", lo pensavo...
come un romanzo.
Dove... c'è un'azione in un ambiente,
poi ci si sposta in un altro ambiente, e c'è un'altra azione
si torna di nuovo qui, e si va di nuovo altrove...
sa, è...
HANNAH KARENINA.
Per me non è mai stata un'idea cinematografica,
è sempre stata un'idea letteraria.
Ma quando dice, ad esempio...
"Gastronomica Stanislavskij"...
"Gastronomica..."
è anche un modo di...
Del resto Hitchcock diceva che gli attori sono bestiame. E'...
STALINE AMA SCIARE.* (*gioco di parole con "Stanislavskij")
Com'è che lei... Certo questo non è un suo commento su...
su...
sull'immagine...
Non c'è una specie di consapevolezza
anche dell'immagine quando accenna a Stanislavskij?
No, no. E' solo un tentativo...
di pensare a un nome coerente.
Nella mia vita, ho conosciuto attrici che...
hanno tentato di guadagnarsi da vivere con la ristorazione.
Questo è un...
un episodio vero.
Non si chiamavano "Gastronomica Volante Stanislavskij" ma...
mi sono chiesto...
che nome avrebbero scelto delle giovani attrici.
Volevo solo essere un po' scherzoso e...
CI SIAMO DIVERTITI TUTTI UN SACCO.
Era molto disponibile, eravamo molto contenti di lavorare insieme.
E' stata un'esperienza molto diversa, ovviamente, perché...
lui parla un inglese un po' approssimativo...
e viene da una tradizione diversa...
e ha una tecnica completamente differente...
con la macchina da presa.
Che tipo di differenza?
Beh, Gordon [Willis NdT] è...
un cameraman con uno stile molto americano.
Gli piace...
E' molto a suo agio... Prima di tutto...
è un cameraman che utilizza una luce bellissima.
E' molto a suo agio con uno stile americano molto pulito.
Lavora bene...
con inquadrature ampie,
non focalizzate sui personaggi nell'inquadratura,
ma focalizzate più sull'intera la scena,
sulla composizione di tutto l'ambiente piuttosto che sul singolo.
E non ha problemi neanche con il montaggio...
con una semplice ripresa quasi fissa, un montaggio semplice,
racconta la storia col montaggio.
L'ANSIA DELL'UOMO NELLA CABINA.
Carlo [Di Palma NdT] si sente molto a suo agio...
in quello che chiamerei uno stile più europeo, cioè...
raccontare la storia con...
un gran numero di movimenti di macchina, e...
e zoomando tutto il tempo,
allargando e stringendo...
a seconda dell'effetto emotivo che vogliamo.
NESSUNO, NEMMENO LA PIOGGIA, HA MANI COSI' PICCOLE.
Beh, in genere, lo stile del film...
cerco di definirlo fin dall'inizio.
Quando ho la sceneggiatura...
in genere, sulla prima pagina...
scrivo come vorrei filmarlo.
L'ABISSO.
Questa sembra essere la prima volta in cui tratta di un gruppo di personaggi,
una specie di protagonista collettivo, invece di uno o due soltanto.
Giusto. Questo perché, quando mi è venuta in mente la storia,
ero influenzato da...
alcuni romanzi che stavo leggendo.
E... e mi piaceva l'idea di...
occuparmi di alcuni personaggi, e poi metterli da parte,
occuparmi di altri, e poi tornare, e andare da altri.
Ed è stato strettamente collegato ai libri che stavo leggendo.
ESTATE A NEW YORK.
Quand'ero ragazzo era meraviglioso scappare dalla luce del giorno,
che odiavo,
e entrare in un cinema al buio,
ed evitare la calura, evitare la luce...
semplicemente sedermi e di colpo essere trasportato
in qualsiasi altro posto, sa... su una nave di pirati, o nel deserto, o in un...
attico a Manhattan, qualunque posto.
Ed ero sempre molto deluso quando uscivo dal cinema,
tornavo in strada, e la luce mi colpiva,
e tornavo alla realtà.
FREDDO AUTUNNALE.
Un posto dove scappare.
Un posto in cui sfuggire alla terribile...
verità della realtà.
IL GRANDE SALTO.
Le sembra che qualcosa sia davvero cambiato?
- In termini di televisione? - Televisione.
Forse nel modo di fare film, a causa della tv... a causa...
del modo in cui la tv accetta i film, o mostra i film, e...
Beh, personalmente, credo che la tv abbia una terribile...
influenza sui film. Assolutamente terribile.
Molti giovani vedono i film...
per la prima volta in tv. E...
per me è un crimine che "Quarto potere" o "2001"
vengano visti, per la prima volta, in tv. O "La guerra lampo dei fratelli Marx". E...
credo che stia cambiando...
le abitudini degli spettatori, almeno negli Stati Uniti.
Le persone stanno a casa...
e guardano... affittano delle cassette...
affittano dieci, dodici cassette nel fine settimana...
e stanno a casa a guardarle. Penso che questo abbia...
anche una funzione di fuga, in un certo senso.
Perché quando si accende la tv, si viene ipnotizzati. E poi...
E' solo che non è lo stesso tipo di fuga.
Poter andare al cinema...
Sa... quand'ero giovane, si entrava al cinema...
ed era completamente un altro mondo.
C'erano tappeti stupendi, e finiture d'ottone...
e c'era un bellissimo lampadario, era divertente stare in fila...
e vedere la gente vestita bene, ascoltare i commenti.
Con la televisione, sa, si infila solo la cassetta.
Ti distrae,
Cioè, credo che lo faccia. Ma...
è un'esperienza...
molto più povera.
Non credo abbia la stessa portata.
E credo abbia colpito duramente
il cinema... sicuramente negli Stati Uniti, non so in Europa. Ma...
certamente, qui, ha fatto danni al cinema.
E...
questo mi fa pensare, perché sta lavorando...
lei lavora sempre con...
cose che hanno a che fare con la famiglia. Il padre, la madre, le sorelle...
Non solo marito e moglie...
E poiché vedo come sono contento di andare al bar...
come sono contento di prendere un aereo...
o di andare al cinema...
Vedo che la cosa che mi piace è non dover chiedere a papà e mamma.
E credo che andare al cinema...
sia un modo per liberarsi dal permesso di papà e mamma.
- Per l'attore? - No, no.
No, per gli spettatori, per gli spettatori. Qualsiasi spettatore.
Mentre con la televisione,
papà e mamma stanno quasi tutto il tempo nella stanza accanto.
o nella stessa città, con lo stesso televisore.
Quindi è molto diverso dall'andare al cinema.
- Sì, è un rituale diverso. - E la libertà...
la libertà di entrare nella sala buia.
Forse ha qualcosa a che fare con il piacere di andare al cinema.
Non c'è più niente di proibito nel guardare la televisione, non so se è d'accordo.
No! Renata Adler ha detto che la televisione è un elettrodomestico più che una forma d'arte,
e questa è una possibilità.
C'era un vecchio cinema meraviglioso tra Madison e 85a che è stato demolito
e ora al suo posto stanno costruendo degli appartamenti.
E quando ci passo guardo quel rudere tutto distrutto, non è più un cinema, solo pietre.
Penso quante volte, in quel posto,
che ora è inondato di sole...
Penso che mi sono seduto lì così tante volte,
circondato dai muri,
e venivo trasportato in tantissimi posti e vivevo avventure meravigliose.
E quando lo guardo per quello che realmente è, vedo solo un posto.
Adesso non ci sono più i muri, solo pietre e erbacce,
e poco a poco stanno costruendo un palazzo.
Ma per me quello sarà sempre il posto dove entravo e mi sedevo,
dove c'erano bellissime pareti dipinte
e dove la gente si sedeva e c'era un enorme...
Groucho Marx, o Fred Astaire, o Marlon Brando...
Ed è un'esperienza molto molto strana, perché il cinema,
quando è visto al cinema,
è così potente!
Essere lì seduti e vedere un'enorme immagine di Orson Welles e sentire la musica e...
Ha mai la sensazione, come quella che provo io a volte,
o forse spesso,
che influisca sulla sua creazione,
questo potere della televisione?
proprio come la radioattività può avere effetti negativi sulla salute.
- Intende il fatto che... - L'esplosione della televisione.
La si potrebbe paragonare alla radioattività.
Allora quanti rem, rem culturali...
lei... io credo di ricevere troppi rem culturali dalla televisione.
- Troppo assorbimento di...? - Sì, sì.
E questo ha degli effetti... ha avuto effetti sul mio...
potenziale creativo. Ha anche lei questa sensazione o no?
Una teoria afferma che non si può stare troppo vicini al tubo catodico perché...
Prendiamo per esempio "Hannah e le sue sorelle".
Scusi, continui pure...
Oh, dicevo solo che esiste una teoria secondo la quale,
se si sta troppo vicini ai raggi catodici,
a lungo andare le radiazioni potrebbero avvelenare.
Personalmente credo che l'aspetto insidioso della televisione
sia che tende a colmare... la tua solitudine.
Quindi se sei a casa da solo...
Questa sensazione di libertà che lei provava, di andare al buio per trovare la luce...
E' ancora così forte, o no?
Andando al cinema?
No, nel fare film.
E' influenzato da questo?
No, non credo, perché non vedo molta televisione,
ma credo che abbia un effetto sul pubblico.
E quindi, se il pubblico ti dà un feedback di un certo tipo,
questo può influenzarti.
Se il pubblico è abituato a guardare la televisione,
allora preferirà certe cose, svilupperà delle preferenze...
ad essere recettivo su certi temi e sentimenti
e se noi offriamo il nostro prodotto a questo tipo di pubblico,
non reagirà, perché è abituato alla televisione,
quindi forse quando siamo a casa, da soli a scrivere,
inconsciamente cambiamo qualche piccola cosa,
sperando che la volta successiva il pubblico sia ricettivo.
E non ce ne rendiamo conto, ma... la nostra opera viene un po' corrotta,
nel tentativo di sedurre il pubblico a livello subliminale.
Mi rendo conto che questo succede. Per quanto ne so,
non credo di esserne stato molto influenzato,
perché per me fare un film è sempre una tale lotta, che so...
Per esempio un lato in... alcune inquadrature in...
nell'idea, che ho trovato molto carina, in "Hannah e le sue sorelle", di inquadrare
degli edifici della New York che ama.
Mi piace moltissimo l'idea,
ma ho l'impressione che se Woody abitasse in un paese dove nessuno conosce la TV,
compreso lui,
non avrebbe fatto inquadrature del genere.
Questo non lo so.
E' una domanda troppo difficile, è troppo ipotetica.
Voglio dire che
per me che vedo le cose anche da un punto di vista critico
che guardo la televisione, mi sembra un...
Se lo facessi vedere a degli studenti direi "Qui il signor Allen è stato...
inconsciamente e involontariamente
influenzato dal modo molto rapido che ha la televisione...
di coprire un evento, che sia una guerra, o una casa".
E' possibile, è possibile, non lo so.
...a contatto con molte persone. E mentre la produzione del film va avanti,
dal casting, alle riprese, al montaggio
per me le cose poco a poco peggiorano,
perché mi allontano sempre di più
dall'ideale perfezione dell'idea iniziale.
Poi quando il film è finito, lo guardo,
e non mi piace per niente, mai.
E allora penso: "Un anno fa ero nella mia stanza con un'idea per un film
ed era bellissima, tutto era grandioso
e poco a poco l'ho rovinata.
La sceneggiatura, il casting, le riprese, il montaggio, poi il mixaggio.
E guarda cosa ho adesso. Niente".
Sono contento di sbarazzarmi del film e di non vederlo più.
Non vedo mai e poi mai un mio film quando è finito.
Ho girato il primo film, non so, quindici anni fa, "Prendi i soldi e scappa",
e appena terminato e uscito,
non l'ho mai più visto.
Non ho mai visto nessuno dei miei film, perché mi sento molto deluso.
Perché la cosa meravigliosa è l'idea iniziale.
In sala di montaggio le capita mai di essere contento perché ha...
cioè, il film non è finito e ha ancora una possibilità. Non ha questa sensazione?
Al montaggio sono felice perché non fa freddo, solo per questo.
Beh, è già qualcosa.
Sì, perché non sono più fuori a filmare.
- E quindi... - Girare è...
- è molto stressante e duro. - Sì, è estenuante e difficile.
Il montaggio è molto più piacevole.
E capisci che...
Penso che il montaggio possa migliorare un lavoro mal fatto,
mi rendo conto che il lavoro migliore lo faccio al montaggio.
Ma è il lavoro migliore solo perché ho fatto un gran casino prima.
Durante il montaggio... vede, quando si inizia un film,
non so se succede anche a lei, all'inizio i progetti sono grandiosi,
hai aspirazioni e obiettivi molto alti!
Quando arrivi al montaggio, desideri solo trovare un modo per dargli vita,
qualsiasi cosa, basta che prenda vita.
Ma... forse perché lei è ancora molto giovane,
mentre io sono più vecchio.
Gliel'ho chiesto perché avevo anch'io la stessa sensazione,
di fare disastri... ed ero sempre felice quando iniziavo un altro film,
e un altro e un altro ancora...
Ma adesso lavoro in modo diverso
perché mi sono reso conto che ero così pieno di...
Il film ideale, come lo chiama lei,
non arrivava,
e non riuscivo a tenere sotto controllo la mia ansia.
Così ora aspetto il più possibile,
e magari le idee arrivano, forse, quando il film è terminato,
è possibile che l'idea del film arrivi proprio quando hai finito di girare il film.
Così almeno ti rende un po' felice.
Beh, sarà felice, almeno per un attimo,
non felice ma almeno... distratto mentre sta girando il film.
Quando sei in strada a girare con la confusione, la gente,
devi pensare a questo,
e pensare a questo, almeno ti distrae dalle cose
terribili della realtà.
E poi in sala montaggio
inevitabilmente il film sembra terribile e sei sempre deluso,
si resta sempre delusi.
E per questo fai del tuo meglio al montaggio.
Per me è sempre una grande lotta,
ma questa lotta mi aiuta.
Preferisco lottare con un film che con altre cose.
CHE FORTUNA AVERTI CONOSCIUTO.
E' vero! Lucky Luc.
Lucky (*fortunato) Jean Luc.
Tenero Woody.
Il merlo dei campi
ritornerà
nella sua foresta,
sulla riva del suo lago.
E il merlo di città deve restare,
nei suoi appartamenti, nelle sue strade, tra le sue auto.
Ecco. L'incontro è finito.
L'INCONTRO E' FINITO.
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